梦见和小鹿玩是什么征兆

到北京这些年，我的生活都是围绕着喜剧展开的，没有更多的娱乐活动，我甚至有点心无旁骛，我过得很开心，过得很坚定。直到现在，我还住在二环附近的胡同里，我没有大大的工作...

到北京这些年，我的生活都是围绕着喜剧展开的，没有更多的娱乐活动，我甚至有点心无旁骛，我过得很开心，过得很坚定。直到现在，我还住在二环附近的胡同里，我没有大大的工作台，家外边也没有北京的美景。在我那大概半米宽的窗户外，是胡同里的老北京舍不得扔掉的破单车，盖房子剩下的破破烂烂的木头堆在那儿，有时候还有黄鼠狼在上面打架。但不管在哪儿，我写起段子，都是挺享受的。

文 | 杨宙

编辑 | 金匝

摄影 | 尹夕远

许多人认识小鹿，是因为刚刚结束的《奇葩说第七季》。作为第一次参加的新奇葩，她灵敏、犀利，金句频出，上了好几次微博热搜，拿了比赛的亚军。

在这之前，她已经在北京说了7年的脱口秀，有4个线下个人脱口秀专场，对比起屏幕前的热闹，这个行业线下的观众是以百来计数，从这个角度来说，她也可以被称之为一个籍籍无名的职业脱口秀演员。

想了解小鹿在国内脱口秀演员序列里的位置的话，可以参照一下周奇墨给出的评价：什么样的标准是好的，这个圈子里没有非常统一的共识，往往受观众欢迎程度占了很大的维度。但一些标准是演员看重的，如果你从冒犯性、敏感题材的处理、表演的丰富性和喜剧性三个维度看，小鹿都是顶尖的。

听脱口秀演员们描述起来，脱口秀似乎是一场有关控制的游戏——控制自我，控制场子的气息，控制观众的笑。顶尖的脱口秀演员，要如同园丁修剪枝桠一般，将段子无数次修改、打磨，直至有一天，段子自成一体，有了自己固定的节奏、停顿、起承转合，获得了持久的生命力，成为刺激人们本能笑点的稳定颗粒。

当这项有关控制的技术日趋成熟，整个世界都可以纳入到自己的表达之中，这就成了日复一日的庸常生活中，一种隐秘的自由。而在小鹿的理解里，脱口秀最重要的，是帮助她救助自己，从学业和工作的压抑中挣脱出来，从日常里的不快乐里解放出来，调侃和消解，把它们变成段子里的一部分，如同她在微博上写：我因为喜剧工作带来的痛苦，都是被喜剧治愈的。

以下是小鹿的自述：

我得追着光走一段

第一次觉得自己非常想做脱口秀演员，是在2014年夏天，那时我交完研究生毕业论文的提纲，坐了40多小时的绿皮火车，从重庆来到北京，上一门写段子的课。

我是学法律的，毕业后要么做律师，要么进入体制内的公检法机关，这些职业，我当时都没有什么憧憬，再有就是考上博士后去做老师，但进入国内一个好的高校也很难。

我是从二本学校考到西南政法大学的，一直以来，我都是一个学习很努力的人，但成绩不是特别好，没当过学霸，因为我属于发散性思维，容易分神、跑偏，所以学什么学科都要比别人花更多时间，我其实很有挫败感，似乎要特别特别勤奋才能考到一般的成绩。那个阶段我每天看到考博的书都非常痛苦，整个人处于非常压抑的阶段。

一次偶然，我注意到了《艾伦秀》，一连看了好几期，当时就觉得，怎么会有这么神奇的节目？它简直是一个快乐中转站，创造快乐的同时，还能帮助到有需要的人。后来我才知道，噢，这种幽默的方式叫脱口秀。那会儿国内的《今晚80后》也在播，我开始在网上搜，什么地方可以学写段子，搜到了北京的一家俱乐部，它开了一门脱口秀课程。在那以前，我从没觉得自己是一个幽默的人，也从没有人当面夸过我幽默，但我心想，去试一试呗，顶多浪费1500块的学费，我本来就一无所有，没什么好失去的。

在课上，学的东西是很初级的，就是告诉你最基础的方法论，怎么把一个东西写成段子，真正让我向往的，是那种脱口秀的氛围，我在那里认识了一帮已经在讲脱口秀的人，一群好笑的人，他们很放松，经常开一些玩笑，他们聊着天，会突然抛给你一个梗，那是我之前和同学在一起时从未有过的体验。在这之前，我的日常生活挺无聊的，铁板一块，但我有了一种感觉：只要大笑一次，我就像进入生命中的一个驿站，整个人被放在水里涮了一下，再回来，又有了点儿精神抖擞的样子。

我想抓住这个机会，真正变成一个幽默的人，就像一个在山洞里待得特别难受的人，转悠转悠，突然发现洞口有一丝光，我想抠一抠，看能不能把洞口抠开，看看外面，我不知道有光的地方会是什么样，但我觉得，不会比现在更难受。