梦见被褥沾水什么征兆

刘柠 一 进入二十一世纪，本土出版业呈现出新的版图，格局明显大了。毋庸讳言，这与新世纪的最大主题“中国崛起”，当然有直接的关系。“崛起”了嘛，自然就要追求高端、大气...

刘柠

一

进入二十一世纪，本土出版业呈现出新的版图，格局明显大了。毋庸讳言，这与新世纪的最大主题“中国崛起”，当然有直接的关系。“崛起”了嘛，自然就要追求高端、大气、上档次。于是乎，“高大上”成为一〇到二〇年代的流行语。就出版来说，高大上也许首先意味着精装化。但说归说，一〇年代初中期，其实动静并没有那么大，出版界也还是照做以前做过的事，形态上也并没有很大的跳脱。感觉真正动起来，是在一〇年代后期。从时间节点上说，2008年，是北京奥运；中国经济总量超越日本成为世界“老二”，是在2010年。特别是后者，往往被看作是“中国崛起”的硬指标。

作为一〇年代重要的出版现象，“小精装”的出现肯定要记上一笔。应该是从2006年开始，上海书店出版社陆续出版了几本小三十二开精装本。如2006年6月出了黄裳的《插图的故事》，10月出了林行止的《说来话儿长》；2007年4月出了叶兆言的《陈旧人物》，7月出了傅月庵的《生涯一蠹鱼》；2008年10月，出了钱钢的《旧闻记者》，等等。起初两年，似乎并没有引起多大关注。直到2009年初，上海书店一下子推出了一批同类小书，包括《东写西读》（陆灏）、《南非之南》（恺蒂）、《感官的盛宴》（严锋）、《书商的旧梦》（沈昌文）等，连同在那之前出过几种一起，在主流书店的店头铺货，一派妖娆，粉墨登场的感觉。《中华读书报》等读书类媒体，也开始配合宣传。即使我不看那些媒体报道，仅从初期出版物的版权页上，印着陆灏的名字（作为“特约编辑”），及最初一两辑的作者与《万象》杂志有相当重合度这两点上，以我对书业的长期潜水，也能看出是与沪上陆公子有关的策划。据文库实际的主持者、出版家王为松说，他长年私淑范用先生，就是要“以这样的开本与气息向三联当年的‘读书文丛’致敬”。“海上文库”先后出过几辑，统共多少种，我并不了解，后来上网查资料，知道出了七十七种。我根据个人的好恶，随出随买，包括作者友人和出版社的赠书，收了总有小二十种的样子。